索尼称玩家并不拥有已购买的游戏，加密技术或可解决数字所有权问题

索尼在法庭上主张，购买数字游戏的玩家并不真正拥有这些游戏，这一消息成为数字所有权长期争议的最新一幕。

Mysten Labs联合创始人兼首席密码学家Kostas Chalkias向Decrypt表示，这场争论“仍处于早期阶段”。他说，人们已经习惯了租用和流媒体模式，而且越来越发现，自己以为购买的东西实际上并不属于自己。

这一问题并不局限于电子游戏。早在2009年，亚马逊Kindle用户就曾发现，自己购买的乔治·奥威尔《一九八四》电子书因版权问题被远程删除。此后，出版商还曾远程修改罗尔德·达尔、阿加莎·克里斯蒂和R.L.斯坦等作家的作品。电影和电视节目同样可能从数字库中消失，因为用户所谓的“购买”实际上只是可被撤销的许可。平台还可以在作品发布后远程修改内容，例如修补《怪奇物语》的剧情漏洞，或因政治敏感内容将节目从流媒体平台下架。

Canoe创始人Jess Zhang表示，流媒体音乐平台通过以无限访问取代所有权，“彻底重新定义了音乐消费”，使用户无法建立永久音乐库。行业高管Sammy Andrews称，这也影响了艺术家与受众的关系：由于无论听众是忠实粉丝还是偶尔收听者，平台支付的版税都相同，现行体系“奖励的是播放量份额，而不是连接深度”。

包括电影导演克里斯托弗·诺兰和吉尔莫·德尔·托罗在内的许多人支持实体媒介，但另一些人认为，数字媒体所有权的问题在于中心化中介。CERSA研究主管Primavera De Filippi解释称，当用户从数字平台“购买”数字资产时，平台最终仍掌握资产控制权，所谓“所有权”不过是平台数据库中一条可撤销的记录。她补充说，传统财产法对任意没收的保护并不适用于数字资产，平台运营方可以通过一行代码收回财产，无需提供法律依据，也可以在用户不知情或未同意的情况下修改数字资产内容。